alexkrol

Вчера на занятии, Андрей спросил о связи между практикой и социальными аспектами. Я ему объяснил несколько моментов, а сегодня написал это короткое эссе, которое впрочем с одной стороны несколько увело от темы, но только на первый взгляд.

в социуме все контакты появляются либо в пассивности, либо в активности – когда для пользы дела вам нужно уступать – в разных ситуация – и для многих людей уступать, подчиняться это проблема. Гордыня не дает.
И есть ситуации где надо активно воздействовать на человека, управлять им, причем не прямым давлением, что крайне редко, а именно манипуляцией – т.е. осуществляя управление так, что вы используете мотивы и стремления человека

Собственное общение состоит из пассивной и активной фазы. Пассивная фаза нужна для того, чтобы выманивать человека... его мотивы, желания... с помощью пассивной фазы мы изучаем человека, даем ему возможность самопрезентации... С помощью активной фазы мы оказываем воздействие, чтобы изменить состояние, мнение, позицию человека , чтобы в конечном итоге подвигнуть его к какому то поведению, добиться нужной от него реакции...


В теории коммуникаций все это хорошо разработано, но есть существенная сложность – люди не всегда следуют методам, потому что не в состоянии управиться с собой, с собственной самостью, нетерпеливостью... Люди находятся под воздействием аффективных мотивов и желаний, реакций на слова и действия человека... Поэтому тот факт, что они не способны управлять своим состоянием, что их реакции не принадлежат им приводит к тому, что они не в состоянии управлять другими. Общение, так же как и бой требует точности, но бой более нагляден. Если в общении вы не добились результата, то вы не всегда это понимаете. В бою результаты всегда очевидны.

Всегда ли есть общение, подразумевающее результаты? Нет (на первый взгляд), не всегда – когда у людей вроде бы дружеская беседа, но если посмотреть глубже, то даже во время дружеской беседы одни склонны к постоянной самопрезентации, а другие больше слушают. Чтобы понять это - надо обратиться к СКРЫТЫМ мотивам – почему человек себя ведет именно так? Почему он любит рассказывать новости, смешные истории, слухи, басни другим людям? Потому что он получает ВНИМАНИЕ, ОДОБРЕНИЕ, в общем случае ПОЗИТИВНОЕ ПОДКРЕПЛЕНИЕ. Видимо за этим иногда стоит внутренняя неуверенность в себе, скрытая вера в собственную несостоятельность.

Несостоятельность – это когда человек не приобрел то, что по идее должен приобрести к определенным годам – положение, деньги, статус в семье, саму семью, детей. Это в равной степени относиться к мужчинам и женщинам и список их ценностей во многом совпадает. Разница в том, что подчас для мужчины сознание того, что он успешен равнозначен тому же самому, что для женщины сознание того, что ее муж (сын) успешен. Знакомство с успешным человеком распространяет на нас ореол его успешности, прибавляет нам веса в собственных глазах. Соответственно, если человек не достиг того, чего положено достигать, то данная установка начинает давить на него. У него возникает конфликт между тем, что РЕАЛЬНО ЕСТЬ и между тем, что вроде бы НАДО ИМЕТЬ в соответствии с признанным в обществе мнением. Эта ловушка, видимо, может проявляться в двух случаях – когда человек “изменил своему предназначению” (Юнг) и добился социального успеха, либо человек вроде идет в соответствии со своим предназначением, но не добивается социального успеха. Причина конфликта, впрочем в двойственности – человек привязан и к сакральному и к социальному. Об этом в Евангелии сказано – надо отдавать Богу – богово и Кесарю кесарево. Не или или, а и то и то.

Человек идет только в сакральное или только в социальное когда он внутренне противопоставляет сакральное и социальное, Богово и Кесарево. Это противопоставление – вредный императив, абсолютно искусственный, который в свою очередь есть следствие искусственного противопоставления “духовной” деятельности и социальной деятельности. Идея “презренного металла” в интеллигентских семьях. С другой стороны есть аналогичная идея презрения к “дурацким фантазия” в семьях пролетариев, бизнесменов. Это противопоставление прагматичного и сакрального – искусственно и есть результат только воспитания. Причем в России и вообще в бывшем СССР эта позиция более превалирует и пришла видимо из культурной традиции 19 века, когда даже в Европе бытовал тезис о том, что “художник должен быть беден”.

Это “должен” - не более, чем социальный императив, причем искусственный, но он сильно влиял на неокрепшие души. В 19 веке сама идея добиваться социального успеха умом только зарождалась и окончательно сформировалась в позитивистской философии.
Тем не менее факт остается фактом – сакральное и социальное возможно совмещать в креативной индустрии, именно поэтому она привлекает так много людей. Креативная индустрия позволяет реализовать внутреннюю мифологию и достигать социального успеха. С другой стороны, законы рынка опять ограничивают человека – не все плоды его творчества продаются одинаково хорошо, но лишь те, которые удовлетворяют социально приемлемым мифам. Это также возвращает к уже описанному ранее конфликту.

В любом случае первичным источником все равно является категорический императив о невозможности совмещения сакрального и социального, и этот навязанный императив приводит к печальным последствиям.

В частности, масса талантливых людей отвергали и иногда и сейчас отвергают возможность социального роста. Если человек алкает истину, то он противиться официальному признанию. Научная карьера или продажа предметов своего творчества – такой же необходимый аспект, как и само погружение с нуменальное. На Западе это противоречие было преодолено значительно раньше и этому способствовало развитие современной науки, сферы консалтинга и шоу бизнес, включающий все аспекты креативной индустрии.

С другой стороны происходит перегиб, когда множество творцов продают свои способности исключительно для утилитарных целей шоу бизнеса или коммерческой науки. При этом они подчас забывают, что человек встает на творческий путь – будь то наука или искусство НЕ ПОТОМУ, что хочет СЛАВЫ и ДЕНЕГ, а потому что внутри него существует негасимый огонь познания и жажда внутренней и сакральной истины. Истинный художник творит, потому что это форма выражения его мифологического сознания, сообщающего ему свои туманные инсайты, которые распирают его и он не может никак иначе, кроме как попытаться выразить их через творчество. И если художник мастеровит и черпает из этих глубин, то его творение носит на себе отчетливый знак вечного, и мы все это чувствуем, потому что ЭТО есть во всех нас, даже несмотря на то то, что в некоторых людях эта составляющая подавлена. Но такой подход требует самоотверженности и преданности своему внутреннему голосу. В современности же происходит ЧАСТО иначе. Человек хочет СЛАВЫ и ДЕНЕГ, поэтому что-то там придумывает от ума. Он ориентируется не на внутренний голос, а на маркетинговый подход. В результате часто получаются посредственные произведения. Чтобы преодолеть этот системный недостаток, Голивуд вкладывает во внешние эффекты и масштабы. Обращается не к юнговскому бессознательному, а к самому поверхностному уровню. Тем не менее, когда удается соединить сакральную мифологию и голивудский профессионализм, получаются культовые шедевры.

Ну что тут добавишь? Основа основ?

Так мы практиковали 10 лет назад

Обсуждение после тренировки. The "Circle" after training

Парные разминки включают огромный комплекс упражнений, который является основой для всего развития. Первый этап по существу повторяет все движения, которые человек выполняет самостоятельно, но в случае с парной разминки - его партнер помогает ему, воздействуя на человека. Как и в одиночной разминке последовательность идет сверху-вних (шея, плечи, грудная клетка, позвоночник, поясница, бедра, колени). Во время парной разминки партнеры разделяются на пассивного - того кого разминают и на активного - тот, кто разминает. Задача пассивного - расслабление и НЕСОПРОТИВЛЕНИЕ. Задача актитвного - помогать пассивному, воздействовать на него, а также активный учиться правильному воздействию, правильному контакту, основам контроля, учиться видеть зажимы пассивного. Pair warm-ups include a huge complex of exercises which is a basis for all development. The first stage in essence repeats all movements which the person carries out independently, but from pair warm-up - its partner helps with a case to it, influencing the person. As well as in single warm-up - the sequence goes from above-downwards (a neck, shoulders, a thorax, a backbone, a waist, hips, knees). During pair warm-up partners are divided on Passive - that whom knead and on Active - the one who kneads. The purpose Passive - a relaxation and NOT RESISTANCE. The purpose active - to help Passive, to influence it. Also Active to study in correct influence, correct contact, control bases, to learn to see clips passive.

Парные разминки включают огромный комплекс упражнений, который является основой для всего развития. Первый этап по существу повторяет все движения, которые человек выполняет самостоятельно, но в случае с парной разминки - его партнер помогает ему, воздействуя на человека. Как и в одиночной разминке последовательность идет сверху-вних (шея, плечи, грудная клетка, позвоночник, поясница, бедра, колени). Во время парной разминки партнеры разделяются на пассивного - того кого разминают и на активного - тот, кто разминает. Задача пассивного - расслабление и НЕСОПРОТИВЛЕНИЕ. Задача актитвного - помогать пассивному, воздействовать на него, а также активный учиться правильному воздействию, правильному контакту, основам контроля, учиться видеть зажимы пассивного. Pair warm-ups include a huge complex of exercises which is a basis for all development. The first stage in essence repeats all movements which the person carries out independently, but from pair warm-up - its partner helps with a case to it, influencing the person. As well as in single warm-up - the sequence goes from above-downwards (a neck, shoulders, a thorax, a backbone, a waist, hips, knees). During pair warm-up partners are divided on Passive - that whom knead and on Active - the one who kneads. The purpose Passive - a relaxation and NOT RESISTANCE. The purpose active - to help Passive, to influence it. Also Active to study in correct influence, correct contact, control bases, to learn to see clips passive.

Вот так мы разминается на занятиях. Всем доступно.

Коллеги, друзья, господа, товарищи, пипл.

12 декабря, в Питере, на Ленфильме. Я буду проводить очередной семинар по продюсированию кино, да в общем и жизни, по большому счету. Это уже не первый семинар. Я все время его перерабатываю и дополняю. Он расширяется и раздвигается. Длительность семинара 4-5 часов, возможно больше + как правило ответы на вопросы.

Программа семинары включает:

Часть 1. Основные понятия. Логика процесса. Внешняя картина мира.

• Что такое кинобизнес и как он работает.
• Что такое Голливуд и весь остальной мир. Место России в мировой киноиндустрии.
• Этапы создание стоимости в кинобизнесе.
• Сегменты кинобизнеса (рынки). Доходность видов кинобизнеса.
• Чем кинобизнес отличается и в чем подобен, например, строительному бизнесу?
• Ключевые факторы успеха. Не говорите, что Вас не предупреждали!
• Основные процессы и агенты кинобизнеса. Кто, что делает и продает?
• Киноиндустрия и рынок – чьи в лесу шишки? Кто реально делает кино, а кто только говорит об этом?
• Кто реально показывает кино, а кто никогда не покажет?
• Кто такие мейджоры, продюсерские компании и независимые компании?
• Основные игроки рынка и их взаимосвязи. С кем дружить, от кого бежать.
• Цели основных игроков рынка. Дружба-вражда. Поводы для сотрудничества.
• Стратегии продюсирования, выгоды и угрозы.
• Препятствия разных стратегий
• Стратегия «Работы с МЕЙДЖОРом»
• Стратегия независимого продюсирования.
• Главный вопрос стратегии «МЕЙДЖОР»!
• Генеральный продюсер и технологии продюсирования.
• Что такое кино и его элементы?
• Кино процесс. Основные этапы.
• Какие люди делают и показывают кино? Что они делают?
• Зоны ответственности проекта.
• Ключевые функции генпродюсера.
• Фазы развития проекта.
• Фаза производства и дистрибуции проекта.

Резюме 1-й части:

Специфика индустрии и бизнеса порождают специфические факторы успеха и специфические препятствия. Если У вас нет ключевого фактора успеха, вы имете препятствие. Когда мы понимаем ключевые факторы успеха и порождаемые ими препятствия, то у нас возникают: правильные цели и правильные ценности, которые позволяет иметь правильную технологию…

Часть 2. Пути и стратегии. Технология продюсирования.

• Необходимые и достаточные условия запуска проекта.
• Ресурсы необходимые для обеспечения условий запуска проекта.
• Навыки необходимые для обретения ресурсов.
• Значения связей. Мифы и реальность.
• Что значит интересный проект?
• Навыки необходимые для обретения ресурсов.
• Смысл кино бизнеса – идея.
• В чем отличие продюсерской разработки идеи.
• Развитие идеи для телевидения.
• Развитие идеи для кино проката.
• Сегменты кино.
• Формат и пространство для эксперимента.
• Система оценки идеи на студиях и каналах.
• Аспекты разработки идеи.
• Правильная последовательность разработки идеи.
• Креативное тестирование идеи.
• Маркетинговое тестирование.
• Технология поиска идеи.
• Продюсерская идея. Что это такое и чем она отличается от идеи проекта?
• Продюсерская схема. Интересанты проекта.
• Команда проекта.
• Proposals. Краткость сестра таланта.
• Привлечение творцов и партнеров. Ваша продюсерская команда.
• Разработка сценария.
• Развитие проекта: 2 аспекта и одна особенность!!!
• РОЛИ и ФУНКЦИИ УСПЕШНОГО ПРОЕКТА.
• Какого результата Вы должны ожидать от Ваших партнеров?
• Суть работы продюсера!!!
• Проверка рынком. Питчинг или презентация проекта. Иллюзии и реальность.
• Прокатчик, дистрибьютор, канал.
• Самая важна мысль!!!
• Главный вопрос студии или канала?
• Ваша конечная цель!!!
• Привлечение финансирования.
• Сделка с дистрибьютором или каналом.

Резюме 2-й части:

Если Вы полагаете, что понимание технологии является достаточным для успеха - Вы все заблуждаетесь!!! У продюсера есть главный враг. Некоторые уже столкнулись с ними и много раз проигрывали. Многие еще не столкнулись и уже проиграли. Не проигрывайте битвы, не начав ее. Главный враг продюсера – это он сам. Почему? Плохая новость в том, что 95% людей не только не могут сделать кино, но вообще не достигают жизненного успеха, а к 40-45 годам реальность резко отличается от мечтаний, которыми человек жил в возрасте 20-25 лет.В чем причина? Повседневность и отсутствие необходимых внутренних личностных качеств и правильных наыков.

Хорошая новость в том, что все качества и навыки, необходимые для того, чтобы быть успешным продюсером – известны, о них и о том, как их привлекать в следующей части семинара.

Часть 3. Как не умереть, не утратить сил, не разочароваться быстрее чем проект состоится. Внутренняя картина мира.

• Внутренние препятствия продюсера.
• Важнейшие стереотипы, которые нам мешают.
• Как НА САМОМ ДЕЛЕ выглядит мир и кто НА САМОМ ДЕЛЕ достигает в нем результата. Касты и Роли.
• Какими качествами должен обладать человек, который имеет самомнение и самонадеянность утверждать, что он запустит свое кино?
• Кто Вы на самом деле? Взглянем правде в глаза! Профессиональные роли и как они влияют на эффективность.
• Почему одни достигают успеха, а другие стоят на месте?
• Все врут!!!
• Что нами управляет?
• Таинственный член команды.
• Трекинг!

Подробно про семинар можно прочитать на сайте кинокомпании: http://www.azure-fields.com/company/seminar/
Посмотреть отзывы о моих семинарах можно:


Прочитать отзывы о семинарах можно здесь.

Отрывки из семинаров можно посмотреть здесь, а также в моем дневнике - они были опубликованы ранее.

Как попасть, цена и прочие орг. моменты изложены здесь: http://film-producers-russia.ning.com/events/osnovy-kino-prodyusirovaniya

Я знаю кучу народа, который не позволяет себе заниматься консалтингом, изучать раскрученные системы потому что внутри них есть внутренний стереотип – ну как же надо быть крутым – писать книги и слыть мега философом – не идти ни на какие компромиссы. Но на самом деле НАС привлекает не то, что человек делает , а его образ, который создается его делами. И даже не делами, о оценками общества, потому что подчас дел невозможно увидеть.

По сути можно найти великий образ в каждой профессии и мы смотрим на это и вдруг видим – боже здесь оказывается тоже путь на вершину, путь к богу.

Вывод один – нет путей, которые не вели бы на вершину, к богу. Все пути ведут к свету, на вершину.

Но есть собственные стереотипы, которые не дают нам разглядеть перспективу. Так было в моей жизни уже много раз и это мешает многим.

Люди не видят ПЕРСПЕКТИВ потому, что навязывают всякие домыслы – чем стоит, а чем не стоит заниматься. Маразм.

есть люди, которые постоянно находяться в поиске смысла жизни – они нуждаются в определенного вида обосновании, которое составляет основу их ежедневной мотивации. и когда они не имеют в голове такой ментальной структуры – то они ощущают этот состояние как отсутствие смысла и причины для жизни.

не все страдают от этого, но лишь малая часть – эти люди составляют основу ученых, творцов, поэтов и писателей. В общем это в каком-то смысле признак высокого уровня. Причем спасает работа, напряженная работа, в которую человек верит. Для такого человека очень важно, чтобы кому то было очень нужно – то, что он делает. Если он не может найти внутреннего смысла в своей жизни и деятельности, то он ищет внешнего. И если то, что он делает – никому не нужно, то человек может впасть в глубокую депрессию, вплоть до суицида.


Проблема в том, что такой вопрос есть следствие диссонанса, разрыва, промежутка между бытовой частью личности, которая создана социумом и сакральной частью личности, которая не имеет никакого отношения к бытовому, обыденному уровню.

Это как память о том, что было, которая периодически прорывается в сознание, но частично. Человек как будто что-то вспоминает, что резко отличается от всего обыденного. Это как будто сбой в программ. По идие нет причин для этого вопроса и многие его не задают. Но во все времена и во всех странах есть религии и теории о нашем истоке и о смысле жизни.


Болезненность вызвана тем, что сама постановка некорректна, так как человек ищет трансцендентный (т.е. выходящий за пределы его картины мира) ответ на упрощенный (по постановке) вопрос. Поэтому с точки зрения обыденной картины мира этот ответ не имеет трансцендентного ответа или подменяется различными псевдоответами – типа смысл жизни в самой жизни или разными вариантами бытовых версий, согласующихся с обыденной картиной мира (смысл в счастье, в деньгах, в семье, в любви, во власти, в пользе для людей, в служении и т.п.).

Приведу пример. Вас, нормального человека посадили жить в дом умственно отсталых, которые встают рано утром, идут на грядку, полют, кушают, ложаться спать. Умственно отсталые искренне верят, что на этом жизнь и вселенная исчерпывается. Спросите их в чем смысл жизни и послушайте их ответы. Зная про большой мир и помня себя – спросите себя ВАС удовлетворят ЭТИ ответы? Нет? Странно, они же удовлетворяют умственно отсталых! Тогда спросите себя – а в чем смысл жизни. И Вы тут же скажете, что на первом этапе выбраться из тюрьмы, ибо смысл жизни как минимумм предполгает свободу осознанной воли, свободу осознанного выбора. Смысл подразумевает, что вы осознаете возможные смыслы и имеете свободу их достигать и реализовывать. Значит, пока Вы сидите в тюрьме – ваш локальный смысл – это покинуть тюрьму.

Но на этом дело не кончается, потому что на самом деле тюрьма это не мир вокруг нас, а мир, который есть наша личность, который наше сознание рисует нам – включая описание вселенной, нас самих, возможностей и невозможностей, а следовательно и некие концепции, в которые мы можем веровать как в смысл жизни. Поэтому о каком смысле Мы можем говорить, если мы идиоты и наш разум находиться в тюрьме. Сначала надо, по крайней мере выйти из этой тюрьмы, огладеться на мир, на себя, на других, понять какие вообще смыслы бывают и как они обоснованы. Только в этом случае можно иметь какую то связанную и осознанную картину и только в этом случае можно воскликнуть – оказывается да, смысл жизни может быть в этом, а на более высоком уровне в этом. А пока мы не освободили себя, то это попытка предложить нормальному человеку смыслы умственно отсталых. Так мы и живем на пересечении двух реальностей внутри нас – сакральной тех, кто помнит и знает – кто мы и откуда, и зачем. И искусственной – человеческой, которая создана и доминирует и которая имеет свою точку зрения на реальность и смыслы. В этом возникает конфликт – утилитарная часть предлагает смыслы – в общем рациональные и обоснованные, логичные, но сакральная часть отвергает их, но поскольку проявлена неявно, подавленно, просачивается в виде грез, узнаваний, мифов, сказок.

Сакральная часть НЕ в состонии предложить АЛЬТЕРНАТИВЫ бытовой. Наверное.

Она может только отвергать, признавать бессмысленным, но не в состоянии предложить трансцендентный смысл, потому что рациональная человеческая личность тут же осаживает саму себя – это психоз, шизофрения, паранойя, бред, ненормальность, инфантильность, паталогия, об этом никому нельзя говорить, это катастрофа, это невозможность перейти из детской фазы во взрослую. Это надо немедленно лечить, страдания пройдут и вы станете нормальным членом общества.

Этого никогда не будет.

Юнг прелесть. Читаю его автобиографию и наслаждаюсь узнаванием.

все утверждения, которыми ты описываешь реальность, все определения – что правильно и что неправильно, как правильно поступать, а как неправильно – все это навязанные стереотипы, которые когда-то были созданы, чтобы направить наше восприятие, оценки, отношения, суждения и в конечном итоге поведение в определенное, кем-то заранее предопределенное русло

смысл в том, что когда ты осознаешь – что ты весь повязан всякими самоограничениями, идущими от моральных устоев – то ты понимаешь, ЧТО НЕ МОЖЕШЬ ДЕЙСТВОВАТЬ. Для тебя закрыто масса ходов. При этом когда ты начинаешь анализировать успешные действия на этом поле, то понимаешь, что успеха добиваются люди, которые не обременены этими ограничениями.

Что же нас держит? Страх и только страх. Именно этот страх и говорит, что мы истинно верующие ибо наша вера создает для нас реальность, имя которой – наше поведение.


почему успеха достигают либо криминальные авторитеты, бандиты, спортсмены, войны или сотрудники спецслужб? Потому, что они лишены внутренних ограничений.

Единственный ли это путь? Интересный вопрос...

никогда не зарубайся с умниками – они не согласяться с тобой потому что им всегда есть что возразить, но могут поколебать твою уверенность и посеять сомнение. если ты создаешь массовую систему – то должна быть доктрина и догма без всяких дискуссий. дискуссии приведут в никуда. что делать с умными? они ничем не отличаются от других но сфокусированы на своем интеллекте – предложи им дать решение практических задачь – они сразу в большинсте случаев либо начнут торговаться, либо запутаются, либо начнут на тебя работать.

1. Заколебал – это эмоциональное состояние. Не надо в этом состоянии пытаться что-то сделть. Нужно быть холодным и спокойным.
2. Все – ложь. Все!!!! В т.ч. и моральные ценности. Ценно то, что ты сам устанавливаешь для себя.
3. Мир – это то, что ты создаешь.
4. Люди хотят надежды, перспектив и веры в то, что у них будет все хорошо – дай им это.
5. Если ты сильно переживаешь о том, что люди будут о тебе думать – ты никогода не сдвинешься с места.
6. Всегда кто-то будет делать из тебя кумира, кто-то поносить, но главное чтобы люди думали о тебе. Любой привлекает внимание, а если тебя слушает много людей, то они начинают верить в то, что ты пророк. Люди награждают титулами тех, кто поразил их чем-то. Холодный анализ из любого пророка может сделать идиота, поэтому оставляй холодный анализ умникам-неудачникам.
7. В мире есть просветленные и профаны. Просветленные – те, кто знаеют какой мир на самом деле, кто такой человек, кто такой человек в группе. Как управлять людьми. Только в этом смысл. Все остальное – не истина, а чужие смыслы, которые тебя убеждают принять за истину. Просветленные – кто строит реальность, а профаны – кто живут в чужих реальностях.
8. Можно учить строить реальности, можно продавать реальности – дорого и в больших объемах, потому что есть три продукта:
   
   • любая реальность по выбору – как туристическое путешествие – плати и получишь что хочешь.
   • истина – это освобождение от реальностей – тотальный нигилизм и цинизм.
   • искусство построения своей реальности – всегда позитивной, потому что ты должен поверить в нее, тогда в эту реальность захотят идти люди. это исккусство создания новых миров и для их создания нужен просто конструктор и немного практики, а потом ты начинаешь вербовать людей и заселять ими эту новую реальность.
   • предельная реальность – это мета реальность – для очень продвинутых - это мистика – за пределами жизни и смерти, за пределами времени и пространства и бога. это реальность где ты бог и главный вопрос – это смысл жизни, когда ты понимаешь, что не смысла – есть вечная реальность и смысл возникает только когда надо что-то преодлевать, чего то добиваться, освобождать – а как освобождать того, что свободен от века? Как дать ему смысл? Очень просто – его надо искусственно поместить в утлую реальность, заставить поверить в то, что он убогий человек – и пусть выбирается. И тогда для него появляются смыслы, ему становиться не скучно – он забывает от том, что он Бог и что все что его окружает – это только он, что нет никаких других людей –есть только разные лики его. И он забывает о своем всемогуществе, о своей многоликости.... Он засыпает этим сном и видит сны и там верит в эти иллюзии. И если нет смысла в реальности, то он появляется в иллюзии. И это не наказание, а игра, развлечение. Потому что только так мы получаем ответ на вопрос – зачем.
     
9. Если ты понял это – создавай новую вселенную. Новую грезу – для все, кто жаждет в это верить.

Я сейчас разрабатываю курс для тех, кто хочет попробовать продюсировать свою историю и кино. Приходиться смотреть - кто и что делает в подобном напралении. Несколько мыслей и наблюдений. Сначала я увидел разных людей, прочитал их программы и смутился, но потом поговорил с одним просветленным и в результате этого разговора родилось короткое эссе.

Если решил что-то делать, не смотри на других и делай свое!
Всегда будет еще кто-то делать что-то и всегда кто-то будет проповедовать то, что это единственно правильно...
Но только время и люди показывают – что действительно правильно...
Моя цель дать несколько идей и мыслей о том, как разрабатывать идеи. Это писать НЕ как правильно, а писать и придумывать так, чтобы это было интересно... То, что интересно – правильно...

Есть люди, которые проводят семинары и тратят время на это и им платят, потому, что то, что они говорят – звучит убедительно...

А есть люди, которые придумывают истории – и эти истории интересны людям... Потом все анализируют эти истории и объясняют, что вот смотрите – они ИДЕАЛЬНО соответствуют тому, о чем мы говорили на нашем семинаре... Зачем это говорить? Потому что то так люди создают вес своим теориям.

Потом прохдит время и откуда-то возникает новая история, написанная кем-то... И все говорят – это гений, это новый подход, и тут же масса аналитиков начинают заштамповывать эту инновацию в свою классификацию и теорию... И так работает общественное сознание...

У большинства просто не хватает смелости включать мозги... (это не моя фраза, но кто то из великих сказал нечто в этом роде).


Если мы говорим об истории (в смысле сюжет, а не история человечества), то хорошая история рождается изнутри... Что то происходит, приходит мысль – и она запускает процесс. И все профессиональные навыки нужны только для того, чтобы обработать породу, но в этом куске породы должен быть алмаз, а не кусок гранита... Потому, что если у вас кусок гранита, то как вы его не обрабатывайте – он не станет бриллиантом...

Таким образом, вся технология сводиться к тому, что вы сначала должны создать или найти алмаз, а потом просто его огранить. Много людей умеют делать огранку, но богатыми станоавяться те, кто умеет находить алмазы. Чтобы достигнуть успеха, надо найти алмаз, придать ему форму бриллианта и продать его. Много людей умеют продавать бриллианты, очень много умеют придавать им форму... Но мало кто умеет находить алмазы, тем более уникальные алмазы...

Корпорации прилагают массу усилий для того, чтобы оградить места кимберлитовых трубок, но Голливуд не в состоянии поставить забор в человеческих мозгах, поэтому отличные идеи могут возникать где угодно... Голливуд – это то место, где этим идеям умеют придавать форму и продавать их... В этом Голливуд вне конкуренции, но его монополия не распространяется на создание идей...

Поэтому в Голливуде все ищут идеи, сюжеты и сценарии. На сценарии большой спрос, хороший сценарист на вес золота, его все любят. Стать успешным сценаристом, писателем – заветная мечта всех, поэтому спрос рождает предложение.

Люди Голливуда давно задумались на тем – как создавать успешные сценарии. И на этот вопрос – нет однозначного ответа, поэтому так много провалов. Тем не менее когда люди хотят во что-то верить, то обязательно находиться кто-то, кто дает им желаемое – в частности веру в то, что гениальный сценарий, роман можно написать с помощью технологии. Если бы это было так, то давно нас бы развлекали компьютеры, но пока этого не может произойти. О чем это говорит? Это говорит о том, что есть технологии развития сценария, есть технологии его оценки, отбора, бюджетирования. Но нет технологии создания гениального сценария.

В Голливуде, впрочем, все уже не говорят от гениальных сценариях, а только о тех, которые продаются. Есть масса семинаров о том, как писать сценарии, которые хорошо продаются. И есть авторы, которые хорошо продают сценарии. Почему так?

Потому, что студии предпочитают на всякий случай недорого покупать сценарии, которые имеют хотя бы какой-то птенциал. Лучше потрятить 50000 долларов на покупку сценария и положить его на полку, чем допустить, что его поставит другая студия и отъест кусок сборов размером в миллионы долларов. Это инвестиции не в будущее кино, это элементарная охрана поляны.

Ценность не в этом сценарии, а в том, кто его написал. Сценарий – показатель таланта. Через сценарий, студия находить лучших людей и дает им развивать свои идеи. Это тоже охрана поляны, потому, что в индустрии, которая работает на талантах – лучше, когда таланты работают на тебя, а не на конкурента.

У всех студий одинаковое оборудование, технические ресурсы, деньги и технологии. Чем они могут отличаться таким, что зритель будет покупать только их продукцию. Только талантливыми людьми.

Ниже приведены некоторые мифы кино (далеко не все), которые я попытаюсь дезавуировать на семинаре.


1. Производство кино – это самая мистическая область. Все окружено тайной.
2. Чтобы снимать кино, надо быть супергением, на худой конец Спилбергом.
3. Чтобы снимать кино надо обязательно иметь кучу денег.
4. Чтобы снимать кино – надо иметь кучу связей.
5. Все киношники – это такие тайные люди, которых на самом деле не существует, а есть только их фотографии в гламурных жуналах и интервью, где их играют одни и те же актеры.
6. Даже если кто-то есть реальный, то они живут не в России и даже не на Земле, а на планете под назвнием Голливуд или в столице этой планеты под названием Рублевка.
7. Все сценаристы, режиссеры – это просветленные мистики, при виде которых надо умолкать и затыкать уши, иначе мозг может взорваться от откровений, изрекаемых их устами.
8. Все звезды – это компьютерные песонажи, создатели которых получают миллионные гонорары.
9. Продюсеров вообще не бывает, это непонятно кто и непонятно что они делают, а если это реальный человек, то его основная профессия доставать деньги из кубышки и в неограниченном количестве отдавать гениальным режиссерам.
10. Нет возможности стать режисером или сценаристом. Для этого надо родиться в правильной семье. Быть режиссером или продюсером – это не ремесло, а наследственная патологическая мутация, в результате воздействия инопланетян на несколько молодых пар, которые проводили пикник в Подмосковье чуть севернее Одинцова на берегу Москва-реки в 30-х годах прошлого века.
11. Продюсером стать тем более невозможно, потому что живые продюсеры – это гомункулусы, выращенные в специальных лабораториях тайных олигархов.
12. Поэтому чтобы получить финансирование или поддержку проекта, важен не проект, а принадлежность к особой расе, члены которой узнает себя по специфическому выражению глаз и губ. В общем все эти люди – Боги, поэтому в народе их окрестили словом, которые москвачи коверкают как “Багема”, но все знают, что на самом деле – это БОГема. БОГ – от слова Бог, а “ема” усеченное слова гема – камень. Поэтому посвященные знают, что БОГема – это Божественные камни, можно сказать каменные фаллические символы, устремленные в зенит.
13. Чтобы снимать кино – надо импеть кучу знаний и все они тайные и мистические. Эти знания невозможно добыть нигде, а только в элитных учебных заведениях для посвященных под названием ВГИК. А если простой человек хочет туда поступить, то он также должен продать свою душу дьяволу, стать членом тайного Ордена и покляться на алтаре в своей преданности вершителю российского кино, о котором все знают, но в общем делают вид, что не знают.
14. Чтобы снимать кино – надо обязательно быть сыном, дочерью, родственником членов расы господ, или быть из Питера.
15. Поскольку ничего это у обычного человека нет, то снять свое кино невозможно. Нечего даже пробовать. Это неприступная стена в которой нет ворот, а есть только калитка для своих.
16. Поэтому простой человек никогда не не должен даже думать о возможности самому делать кино или даже пробовать. Сама мысль об этом – есть крамола и пустая трата времени.
17. Простому человек позволено только внимать и восхищаться, а если он не может восхищаться, значит он не догоняет элитарного искусства и у него нет вообще никаких шансов быть кем-то выше водителя авто под названием Газель.
18. Если человек хочет написать сценарий, то ему не поможет даже грамота и обладание компьютером фирмы Apple. При этом он должен понимаить, что сценарии пишуться только на компьютерах фирмы Apple, но даже если он у Вас есть – это не поможет. Потому, что сценаристы делаются в специальном учебном заведении, а на самом деле тайном госпитале, где людям, которые хотят стать сценаристами – изымают мозг и вставляют специальную версию гаджета iphone. Вообще iphone – это один из культовых тотемов сценаристов и авторов, и он имеет специальный интерфейс, позволяющий соединять компьютер фирмы Apple, iphone и мозг сценариста.
19. Если человек хочет стать режиссером, то это невозможно никак, потому что он должен выучить специальный язык и говорить только на нем. Суть этого языка в том, что его никто не понимает, поэтому режиссеры в состояни общаться только с другими режиссерами, но и то при одном условии – что те менее гениальны. Если другой режиссер претендует на равную гениальность, то два гения уже не в состоянии понять друг друга.
20. Нет никакой возможности научиться ремеслу автора, режиссера или тем более продюсера, потому что эти люди - инопланетяне, живущие меж нами и единственная раса, которая попыталась проникнуть в их святая святых – атланты – была жестоко затоплена во время съемки массовки, в которой принимало участие все население Атлантиды.

У меня есть проект, где и как я могу получить деньги?

Ответ: Нет мест, где вы можете получить деньги – есть места, где Вы можете попросить денег.

Попросить денег – это процесс, включающий много аспектов. Если Вы все сделали правильно и эффективно, преодолели все препятствия, со всеми договорились, подготовили все документы и соответствуете формальным и неформальным требованиям, то вероятность получения 99%.

Исключение составляет случай, если кто из Ваших конкурентов имеет лучший проект и качественнее сделал домашнюю работу. Как правило за невозможностью что-то сделать стоит разрушительный миф. Разрушительный миф, это некое убеждение о природе реальности, которое сильно упрощает ситуацию или вообще не соответствует действительности. Разрушительный миф появляется вследствии эктремистского сознания (о чем очень хорошо сказал Юнг, когда частное откровение принимается за истину, а незначительная ошибка принимается фатальной.). В результате человек опирается не на знание, а на ложное убеждение, разрушительный мир. Почему разрушительный? Потому, что такой миф, такое убеждение РАЗРУШАЕТ Вашу мотивацию, волю к победе, веру в возможность позитивного развития, надежду на благоприятный исход.

Человек сам себе говорит – это невозможно, потому что... далее в качестве основания следует разрушительный миф. В конечном итоге, препятствия возникают перед всеми людьми, но некоторые их преодолевают. Остальны неудачники не в состоянии признать собственную слабость, поэтому они оправдывают удачу счастливцев очередным разрушительным мифом.

Мой семинар в значительной степени посвящен преодолению разрушительных мифов, связанных с продюсированием кино, но эти принципы применимы ко всем отраслям и ситуациям. Для продюсеров главным разрушительным мифом является идея о том, что все определяется только волосатой рукой. Типа если Ваш проект полное дерьмо, то его все равно поддержат? Откуда этот миф? Потому что иногда мы видим такие проекты, что невольно мы задаем вопрос – как такое могли поддержать? Здесь самое интересно, так как для поддержки любого проекта есть ПРИЧИНА, просто она не всегда очевидна.

Естественно есть коррупция, есть кумвство, есть картельный сговор. Является ли это препятствиями? НЕТ! Это лишь описания ПРАВИЛ игры, которые созданы сильными ИГРОКАМИ, ДОМИНИРУЮЩИМИ на рынке с целью защитить стабильность своей поляны. Вам это не нравиться? Но ДРУГИХ правил нет на этой планете и если Вы хотите достигать успеха, надо не страдать по этому поводу, а изучать эти правила и соответствующие им технологии и достигать результата. И учитие, наш мир имеет много уровней. И на каждом уровне ПРАВИЛА меняются. Вы получаете больше ограничений и рисков, но также и больше возможностей. Игра стоит того.

Вчера прошла трениовка и это был праздник. На каждом занятии происходят открытия = мы не всегдв говорим об этом, но это так. 30 лет регулярных открытий. Сначала их копишь, потом они забываются, потом вновь приходят. Двери открыты всегда. Что было важно вчера? Кто-то сказал - покажите что-нибудь еще, мы уже отработали это упражнение. У меня это вызывает улыбку - я слышал такие слова много раз в течении долгих лет. Уже более 30 лет только в этом воплощении я не могу ничего отработать, у меня ничего не получается., а кто-то за два занятия уже отработал. Это восприятие типичного западного человека, который внешне хочет изменений, но на самом деле не представляет что это такое, поэтому клюет не на внутреннее развитие, а на шоу. Западный человек считает, что истина - это некая, оригинальная интеллектуальная концепция. Типа я то думал, что так, а оказывается, блин, что эдак. А потом начинается спор или торговля. Истина - это не интеллектуальная концепция - это ваше состояние, в котором Вы иначе осознаете себя и мир вокруг. И в РЕЗУЛЬТАТЕ этого "иначе" - у Вас могут возникать иные интеллектуальные концепции, иное видение и в конечном итоге иное действие. Критерий - только практика - то, что происходит в жизни. Просветленный - это не тот, кто говорит об этом, а тот кто действует соответствующим образом. Поэтому на наших занятиях нет МНОГО упражнений. МШ - это НЕ ДУХОВНЫЙ СУПЕРМАРКЕТ, где широкий ассортимент методик, техник, концепций, воззрений, практик, смыслов и прочих товаров на рынке смысла жизни и концепций счастья человеческого. МШ - это немного упражнений. Каждое упражнениен - это определенный элемент. Когда Вы из этих элементов складываете целое, то получается космический корабль, на котором вы можете улететь так далеко, как только захотите, осознаете. Но при этом это полет НЕ ИЗ ЭТОГО МИРА, а к НОВЫМ ВОЗМОЖНОСТЯМ, СМЫСЛАМ, ЦЕЛЯМ, ПУТЯМ. Нет "того" и "этого" мира. "Там" не ЛУЧШЕ, чем "здесь". Все деления искусственны. Что значит искусственны? Это значит, что КТО-ТО это сделал руководствуясь некими мотивами - для этого была какая-то цель или причина. Поэтому любая концепция только промежуточный мост между двумя состояниями - текущим, когда Вам нужны концепции и новым, когда концепции не нужны. Цель - не изучение концепции, терминов, догматов, практик. Это все может быть исключительно в виде промежуточного инструмента. Цель - изменить себя, пробудить себя, чтобы обрести подлинную жизнь, подлинные возможности. И это не ПРОСТО ТОЛЬКО некое внутренне состояние, ибо это проще всего. Забейте на все, езжайте в деревню, кушайте картошку и все будет ништяк. Это не интересно, потому что поле жизни здесь. Для большинства людей выбор сводиться между отвраительным и ужасным, но это не объективный выбор, это то, что в голове. Истинный выбор между великим и величайшим. Поэтому упражнения МШ настроены на то, чтобы получать НОВОЕ, уходя вглубь, а не осваивая новые виды упражнений. У меня нет цели развлекать Вас, париться и придумывать что-то, что было бы интересным. Интерес - это подкормка эго. Если кто то приходит и практикует потому, что он имеет внутренний мотив - в этом будет прок. Если кто-то приходит и ищет супермакет, то он найдет пустые полки, покрытые пылью.

Фильм про нашу нашу страну и ее будущее... Сняли его больше 10 лет назад, призы на фестивалях. Федералы на центральные каналы, естественно, не пускают и никогда не пустят!